對(duì)背景噪音的處理，城市生活、港口生活不得不面對(duì)、但是又經(jīng)常被人們視而不見(jiàn)的噪音。安東尼奧尼的噪音就像是賈樟柯的外太空，是他獨(dú)有的標(biāo)記。 安東尼奧尼的世界觀是中產(chǎn)階級(jí)的。他對(duì)荒蕪的理解是一種城市婦人對(duì)于城市的理解，對(duì)于廢墟、生活的枯燥、機(jī)器、未來(lái)派式的城市噪音，都景觀化為一種都市美學(xué)，但是在低階層、在真實(shí)生活于其中的人那里，它是無(wú)法迅速被轉(zhuǎn)化為審美事物的?！都t色沙漠》中的婦人更像是她所面對(duì)的巨輪、工廠景觀的闖入者，她不是一個(gè)工人、水手、職員。她沒(méi)有工作。她的歇斯底里式的體驗(yàn)，是一種典型的閣樓上的瘋女人的癥候，知道自己的生活是不健全的，知道自己的枯燥，除了丈夫、孩子就沒(méi)有別的牽掛，她體驗(yàn)到世界的‘冷’，但是又沒(méi)有超脫的辦法，沒(méi)有出走的出路。 安東尼奧尼在這個(gè)層面上和布努埃爾很像。