劇情：
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《韓國(guó)電影美容院》相關(guān)評(píng)論
廚藝小天才
按導(dǎo)演的說(shuō)法 我不是東方觀眾 不過(guò)已經(jīng)不重要了 聽(tīng)了創(chuàng)作概念就可以玩手機(jī)了（里邊的拙劣的鏡頭我都可以拍）
趙消消
印象很深，在我念初中那個(gè)年代，我看了這片子多次。每次看完都說(shuō)“其實(shí)也沒(méi)棒到哪兒嘛，片尾的飛機(jī)特效又假”，可陪人看一次就被吸引一次。這應(yīng)該就是導(dǎo)演的敘事技巧和演員的演技能力作祟了哇。
孤勇者
杭州的城市變遷為童年與過(guò)去的喪失這個(gè)主題提供了天生的、關(guān)于集體記憶的舞臺(tái)，這也成了一個(gè)創(chuàng)作的入口。為了創(chuàng)造意象，設(shè)置的場(chǎng)景、裝置并非是樸素地直面城市，而是被觀看的城市（望遠(yuǎn)鏡、攝影機(jī)、鏡子），或是城市不為人知的神秘（郊區(qū)、地下、過(guò)去）。這些并不新穎且直白的語(yǔ)言都是造成本作充滿(mǎn)刻意感的原因，但另一方面對(duì)城市與記憶的同步深入又因?yàn)檫@些被聯(lián)系起來(lái)的意象而奏效。
追尾小金魚(yú)
結(jié)構(gòu)，關(guān)系和對(duì)應(yīng)都很有想法，可惜執(zhí)行力有待提高。侯麥&洪常秀無(wú)感者對(duì)于推拉鏡實(shí)在是分外厭倦。靈動(dòng)且驚艷的兒童部分與木訥且脫節(jié)的成年部分形成了過(guò)于鮮明的對(duì)比，以至于整部片個(gè)觀感非常斷裂和雜碎（除了生日那段）。被城市化廢墟淹沒(méi)的童年，逐漸消失在時(shí)間里的伙伴，想走卻走不出的愧疚和夢(mèng)魘，石屎森林下的孤獨(dú)和寂寥，一次又一次無(wú)疾而終的找尋……所有的表達(dá)就像是似現(xiàn)未現(xiàn)的郊鳥(niǎo)一樣，空有期待卻始終不見(jiàn)，把線(xiàn)索交給觀眾串聯(lián)不是不能玩，但不要妄想每個(gè)觀眾都能傾聽(tīng)創(chuàng)作者私人化的喃喃自語(yǔ)。
