《國產(chǎn)片在線看》相關(guān)評論
球球沒有資源
廟堂戲頗為精彩。初生牛犢者有如懷義與寯藻，前者選擇從武反抗，后者選擇以文諫上，然而昏聵的清廷終究無望；惶惶無力者有如張觀藜，他選擇了避世為商，然而朝廷的盤剝讓他的商夢破滅；油滑鉆營者有如穆彰阿，他像以往的投機者一樣，行事惟利而先，然而江河日下，所求一切終成虛妄；上位者有如嘉道咸，他們一面進行所謂的勵精圖治，一面又在世界的巨變滄桑中墨守成規(guī)，然而時代洪流終將其埋葬。衰朽如何止，末世如何治，亂民何以救，庸君何以教，一切的落腳點且從一個書生身上談起。至于膈應(yīng)人的五角戀苦情戲看了真真叫人難以下咽，不提也罷。
暗黑系笑我干啥
對波蘭斯基兩部歷史題材（及《鋼琴家》）都無感。皮卡爾作為一名有婚外情和排猶思想的軍官，堅持正義為弗雷德斯洗冤，他并非光偉正的化身，而是有道德瑕疵的立體人物形象。鋼琴家中的德國軍官也是如此，一方面是侵略者，一方面暗中救助猶太人。闡述的都是混亂年代尚未泯滅的人性。結(jié)合他的紀錄片來看，這是一場對社會排外、排猶，司法體制混亂，官官相護，媒體和群眾狂熱的大型控訴現(xiàn)場，這其中的個中滋味，被美國法律法官和媒體“戕害”的波蘭斯基應(yīng)該更體會至深。值得一提的是，1朗讀左拉文章時“我控訴”三個字在不同鏡頭里翻轉(zhuǎn)時的鏗鏘有力；2.弗雷德斯流亡后那幾個對小島的海靜止的蒙太奇刻畫；3.關(guān)押十年，最終政治的風云詭譎致使含冤之人可以洗脫嫌疑，這是19世紀末的法國，而當下的我們呢，法律的尊嚴和尋找真相的人，他們的希望還在嗎？
