雖然制作全面升級(jí)，但仍是艾格斯地域民俗神秘主義類型體系的一部分，但與前兩部作品明顯不同之處在于《女巫》和《燈塔》中詩(shī)歌般的恐懼之源統(tǒng)治了敘事——一層無(wú)法言說(shuō)的薄膜迷惑了我們對(duì)電影中世界的理解，那是年代久遠(yuǎn)又從未可知的自然或超自然的渾濁邪惡，以及人與人之間始終存在的心靈壁壘和隨之產(chǎn)生的扭曲畸變，可以感受到《北歐人》中艾格斯同制片廠之間的拉鋸戰(zhàn)，最終的結(jié)果便是這個(gè)“哈姆雷特”的原型故事在明確甚至可以說(shuō)簡(jiǎn)單的動(dòng)作驚悚片主線外又保留著對(duì)角色行為動(dòng)機(jī)的高濃度的神秘色彩修飾，于是這便形成一個(gè)這兩種驅(qū)動(dòng)力誰(shuí)都可以離開(kāi)誰(shuí)而更加自我的單獨(dú)存在的尷尬分裂境地，慶幸于艾格斯對(duì)視聽(tīng)演出風(fēng)格的統(tǒng)一和堅(jiān)守，沒(méi)錯(cuò)，這或許是日漸遲暮的好萊塢今年最具風(fēng)格化和破壞力的作品，它依然值得影迷去觀看，更值得一個(gè)導(dǎo)演剪輯版的圓滿補(bǔ)完。