《奪魂索》與《后窗》被并稱為希區(qū)柯克最具實驗性的電影。本片的特色體現(xiàn)在偽一鏡到底+封閉空間的形式，以信息密度頗大的對話推進劇情，給人以流暢且充實的觀影體驗。 本片據(jù)說有真實精神病學(xué)案例作為原型，因此犯罪者對“謀殺藝術(shù)”的病態(tài)追求并未像小說中那樣伴生出高明的手段，故事的實質(zhì)也不在于兇手與偵探役之間的斗智斗勇。最令我印象深刻的戲劇沖突其實源于瘋狂與常規(guī)兩名兇手之間不同的追求(超越性的成就感或安全地脫身)。所謂懦弱的表現(xiàn)其實更能提醒觀眾對“謀殺”這一概念保持清醒的認知。 結(jié)局時借教授之口進行的說理有濃重的時代色彩，意在對納粹的批判，而這些從今天的視角看來已近乎公理。想要進一步解讀則需要理解尼采超人理論的實質(zhì)。 出于當(dāng)時的業(yè)界禁忌，某些對理解前因后果至關(guān)重要的背景信息被和諧成隱晦的表達，實屬遺憾。