本以為是重拍一次《新警察故事》，但卻不約而同地和邱禮濤的《拆彈專家2》走向了相似的時(shí)代內(nèi)核，對(duì)系統(tǒng)或懷著矛盾活著，或無法得到答案而死去。屬于陳木勝的一以貫之是，他絕對(duì)可以算得上是能好好利用香港街道和建筑空間施展動(dòng)作的導(dǎo)演——既不像邱禮濤那樣有觀光路線式突顯的地標(biāo)性，并以地標(biāo)承載城市的語言；又不像杜琪峰那樣去國(guó)界去地標(biāo)，僅僅只是剛好是香港，把活動(dòng)的身體置于是香港也是任何地方的空間。陳木勝或許是介于這之間?！缎戮旃适隆返臅?huì)展中心，《寶貝計(jì)劃》里香港公共屋邨，亦或是《怒火·重案》的尖沙咀和旺角一帶，這些即便熟悉的地點(diǎn)都沒有強(qiáng)烈的指向性，但演員身體所展現(xiàn)的動(dòng)作與這些空間的角力卻構(gòu)成了香港電影這個(gè)類型，只有香港這樣的空間才能創(chuàng)造這樣的表演。陳木勝的遺作依舊以這份純粹告訴你何為“香港的”動(dòng)作電影。