縱使《吉祥》的家庭私影像加工尚有粗疏，但其無心收攝的鄉(xiāng)村民風(fēng)圖景，洗練自然的群像表演，與叩中億萬(wàn)人情感內(nèi)核的生活流表達(dá)，置于國(guó)片視野下確屬罕有。遺憾的是觀眾投向銀幕深處的目光被《如意》間離之后，并未萃釀出更加飽滿的時(shí)空漩渦和情感層次。前半段素材的“妙手偶得”有多動(dòng)人，后半段就有多泄氣，滿眼滾雪球般的困惑。這種套娃結(jié)構(gòu)編排對(duì)于延拓?cái)⑹滤伎冀缦抟馕吨裁?，我想監(jiān)視器后的大鵬并沒想清楚，我看完也無法得到一個(gè)欣慰的答案。此時(shí)此刻，不禁由衷想念阿巴斯，他可以一邊戲耍解構(gòu)，一邊讓人領(lǐng)會(huì)到蘊(yùn)藏在看似玄奧的心思設(shè)計(jì)下，最為簡(jiǎn)單而美妙的真理。