“……大灰狼仰起頭大口吸入空氣，胸腔隨著每一次吸入愈發(fā)膨脹，達(dá)到極限時(shí)終于吐出一陣吹倒小豬房子的風(fēng)……Chuck Jones這樣評論道……‘它展示了角色動畫的一個(gè)重要原則，即“決定角色個(gè)性的并非角色的外觀，而是角色如何運(yùn)動’……迪士尼也表示贊同……它在行業(yè)內(nèi)外都產(chǎn)生了巨大影響—— 使用原創(chuàng)音樂此后成為許多迪士尼短片的慣例…迪士尼的敘事和動畫風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變…“橡皮管”式的動畫風(fēng)格過時(shí)，更自然更復(fù)雜的“拉伸與擠壓”手法時(shí)興……最重要的是，它是迪士尼最早有故事部門的電影之一……不過在文化上，它的影響更大，它證明了華特的作品遠(yuǎn)非小孩的玩物，可以被視為高尚的藝術(shù)……作為當(dāng)年大蕭條的暗喻，文本也相當(dāng)有內(nèi)涵，狼代表國家經(jīng)濟(jì)困境，勤勞努力的小豬代表羅斯福新政，它成了困苦時(shí)代的贊歌……” —— 摘自動畫學(xué)術(shù)趴