這簡(jiǎn)直是現(xiàn)今華影里最想看到的那一類影片，充滿對(duì)極端“左派”狂潮和文革的批判反思，對(duì)政治局勢(shì)甚至社會(huì)變動(dòng)的思考與諷刺，更不是單純地展現(xiàn)時(shí)代動(dòng)蕩下的卑劣，而是用人性情感上的復(fù)雜善惡來(lái)展現(xiàn)社會(huì)時(shí)代的憂患意識(shí)，所謂的“謝晉模式”也是典型的在愛情與政治中對(duì)立或磨難下得到的解放，電影雖然充斥著辛酸的命運(yùn)遭遇，用人物心理和行為沖突來(lái)劃分特定的正反面，但又不全是非惡即善的角色構(gòu)造，像黎滿庚這個(gè)角色在家庭與理性間做的抉擇，正是那個(gè)年代人人恐慌下的迫不得已。電影多用閃回幻想來(lái)有目的性地構(gòu)建人物內(nèi)心，雖然血淋淋的現(xiàn)實(shí)是電影的主要視覺(jué)呈現(xiàn)，但影片的歷史責(zé)任感也是電影的核心，用個(gè)人影射時(shí)代，用苦痛警惕人心。在結(jié)局一聲聲的“運(yùn)動(dòng)了”中，更充滿諷刺警示意味。劉曉慶和姜文的演技確實(shí)亮眼，可以說(shuō)，這已經(jīng)是那個(gè)時(shí)代最好的電影了