最后一幕的剪輯讓現(xiàn)實和記憶實現(xiàn)融合，于此被影像催眠的觀眾和人物一同經歷了現(xiàn)在的離開和記憶的儲存，比起同時期的新好萊塢導演，科波拉構建詩意的能力似乎與生俱來，只可惜本片的體量之于后期站在金字塔頂尖的他而言，過于輕盈，再難相見。PS：和《逍遙騎士》同年，比《稻草人》早了4年，拍成這樣，科波拉真是天才。