Schrader此終是活過70年代的人，也是具宗教感的導(dǎo)演，老馬有火，反叛有理，神聖裡頭也略帶邪氣，上帝有沒有缺席似乎不重要，最終都要朝向超然聖凡之路，人唯有學(xué)習(xí)耶穌走過的路後(只不過這份激進(jìn)路線從不被認(rèn)真看待，耶穌也是革命家來，他的死也不只是宗教感)，所以他眼下無論是的士司機(jī)，舞男、小說家，還是牧師，都以行動(dòng)超越自身。但何不火爆到底？對(duì)世界太認(rèn)真的人終究會(huì)走向自我滅亡，相信自我犧牲來?yè)Q取他人救贖，Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》，不過，世界是否還能以「愛」作為救贖？你看Bresson 後期電影也絕望，連他也否定價(jià)值，變得虛無了。電影也是體現(xiàn)了他本人所想的Transcendental Style，作出影像性整合和重新思考，雖然Bresson、Dreyer，小津處處烙印，怎樣也想不到三位一體過後最終路標(biāo)竟然是 Manoel de Oliveira？