某些段落與這部兩個多小時的編年史格格不入，例如許冠文那場精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構(gòu)建出更加龐大漫長的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風云與兒女情長間，無序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見灑脫，江湖更具人情，即便經(jīng)歷了主動與被動的取舍，一種不依附于任何意識形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來——一座從未受到絕對的束縛但又從未實現(xiàn)絕對的自由的肆意之城，而《風再起時》這部獻給這座城的電影本身又何嘗沒有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動蕩到一個時代，試圖去記錄和重現(xiàn)的翁子光，其動機已然不僅僅是出自影評人的本源行業(yè)身份，更是作為一個香港人的某種樸素、浪漫而執(zhí)著的自覺。