影片有不少抽離的時(shí)刻，男性同盟中抽身去隔窗觀花，下車去野外吹風(fēng)淋雨，走在田間因甜杏“投身向地”而感懷，坐在樹(shù)下聽(tīng)鳥(niǎo)聲啁啾，李滄東似乎強(qiáng)調(diào)作詩(shī)/藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的距離，有某種逃逸、忘懷的情調(diào)，包括對(duì)自己的仔細(xì)妝扮，但籠罩在鮮明的階層生態(tài)里，美，又生出了倫理、乃至“詩(shī)教”的意味，外婆一直在這種裂隙中發(fā)問(wèn)，回答她的，卻只有自然的情境、自然的病變與自然的欲望（浴室裸戲歪打正著了女性的主體性），落花有意，流水無(wú)言，最后的空鏡游蕩，仿佛以時(shí)空為名詞，剪輯為動(dòng)詞，主語(yǔ)退卻了，詩(shī)篇對(duì)生活的超脫，要用life本身來(lái)達(dá)成。