黑澤清從早期出道常被拿來與戈達(dá)爾做比較，然而真正對戈達(dá)爾做出同時(shí)代回應(yīng)的則是本片吧。面對不可再現(xiàn)的歷史，作為見證者的我們以及作為真實(shí)記錄的電影的都缺席了。因?yàn)檫@種缺席從而背負(fù)的原罪，我們以及電影應(yīng)該怎么辦，如何去救贖。這種創(chuàng)作沖動(dòng)以及對全人類的對電影的愛，遠(yuǎn)超過了任何反戰(zhàn)電影的標(biāo)簽和企圖將本片列為某種意識形態(tài)的歸類，它必然屬于所有從他人的苦難中感受到自身的苦難的人以及每一個(gè)相信電影的力量的人。