開場的廣角鏡頭+高速列車頗為驚喜，運動鏡頭+主觀視角契合現(xiàn)今影像「游戲化」潮流，高亮度視效呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，但這般技術(shù)加成于「電影」本身有何真正改觀的意義嗎。平庸甚至俗套的劇本與臺詞，關(guān)于克隆技術(shù)的倫理觀，關(guān)于父子關(guān)系的探討，即使放在李安自己的作品序列里，也不過重拾舊文而已；置于廣泛的商業(yè)/類型片范疇，亦是平平，從《比利林恩》至今，李安突破之心可敬，然而并不能茍同。較有感觸的一點:創(chuàng)傷/噩夢形成的所謂ghost，在互聯(lián)網(wǎng)時代的「科學(xué)怪人」模式下，生成為實體的鏡像。