徐皓峰說小津拍的是對(duì)禮崩樂壞的時(shí)代留思，的確如此。在小津一眾的“嫁女”題材電影中，《秋日和》顯得有些不同，不光是以往被頻頻嫁出的原節(jié)子升為母親為女尋夫家，更是以往小津?qū)^去時(shí)代懷戀而躲避當(dāng)下價(jià)值觀爭(zhēng)論的特點(diǎn)，最終被擺到了明面上，女兒的氣憤與指責(zé)都是在顯現(xiàn)古舊價(jià)值觀，雖然以一場(chǎng)誤會(huì)結(jié)尾，但結(jié)尾那段自己鋪床睡覺的場(chǎng)面，即便令悲傷穿透熒幕注入了觀影者的身心，但依舊還是擁護(hù)過往那份秩序，這一點(diǎn)在《東京物語(yǔ)》提到戰(zhàn)爭(zhēng)的片段一樣，都是在顯現(xiàn)當(dāng)下主流觀點(diǎn)后，一陣沉寂，一種回味與推崇原先的姿態(tài)。但即便小津在觀念上的重復(fù)和有些落伍，依舊還是不能磨滅他電影中那份靜謐的人情流動(dòng)，在那低機(jī)位中部近景正反打搭配遠(yuǎn)景之中，我們能極為自然的體會(huì)到那份人物風(fēng)貌，這才是小津的偉大之處。