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嫏萑
《晨曦將至》主要包括兩條故事線：一條是養(yǎng)父母線，另一條是生母線。這兩條線都有著豐富的情節(jié)，在文本上本片可謂是滿滿當(dāng)當(dāng)。隨著情節(jié)的不斷進展，我們能看到影片展露出許多社會問題，但可惜的是，導(dǎo)演似乎并不試圖對其中大部分進行深入（甚至是嚴(yán)肅的）討論，這些問題往往曇花一現(xiàn)便不再被提起，這顯然讓影片的深度大打折扣，同時大量的廢戲也拖垮了影片的敘事節(jié)奏。此外，片中出現(xiàn)了大量由精美光影與大特寫構(gòu)成的戲份，這也與題材的現(xiàn)實主義風(fēng)格起了沖突。
桑頓君Starry
3.5 確實有一些非常細膩的情感時刻，但回過頭來想想其實完全是靠著逆光鏡頭強硬渲染出來的，拋開逆光鏡頭和精致的敘事結(jié)構(gòu)，這片其實剩不下什么
魚味兒熊掌
最喜歡的段落是紀(jì)錄式采訪的部分，真自然呀，有她獨有的靈氣和可貴的溫柔，像早期紀(jì)錄片里的那種，那個段落看著實在舒服。不過這個地方似乎在敘事上斷裂掉了，前半部分沒有交代視點，后半部分的視點應(yīng)該是小光自己？攝影機在影子擺手后又并未出現(xiàn)，或許可以理解為河瀨阿姨的作者身影。其他的部分則是相反的觀感，沒有狀態(tài)，敘事任務(wù)緊趕著推進，又毫無“驚喜”可言，大逆光與搖動的樹葉貫穿全片，一言難盡，倒不是意象的問題，而是拍法的問題，屬于自然的一切更像是塑料背景板。唯獨感動，看完全片，還是會覺得河瀨阿姨有真正的理解。太難過了。
