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稻田旁有荷塘
這種老男人情迷美少年的故事太難共情了。就算把性別抽離、主題一般化，看成是美對感官愉悅的喚醒是如此徹底，可以令一個心死的人寧愿舍棄肉體存在也要不懈追求—對這種極端的命題也是令我不安。特別是里面用到的技術(shù)，平移鏡頭模仿男主搜尋的目光，變焦拉近表達那種躁動而充滿占有欲的眼神，變焦后退呈現(xiàn)得不到的孤寂落寞；男主演出完美呈現(xiàn)那種年老腐朽酸臭的氣息，太 變 態(tài) 了?！憹嵤羌兇獾馁n予，不是老朽的結(jié)果’，‘沒有比年老的不純粹更渾濁’—維斯康蒂把處于瘟疫中的城市和人的腐爛的通感處理上做得很成功，看著一個已死的人慢慢腐爛，彷如觀賞死尸上的花朵，直教人心理生理不適。要吐了
何西西
關(guān)于生命與死亡的哲學(xué)電影、美的超驗的通感電影，在單弦的貝多芬《獻給愛麗絲》中引起心房的震顫，在馬勒的《第五交響曲》中畫出沒落的時代?，F(xiàn)實與回憶的跳剪難以捉摸又超然。遠景搖鏡頭舒緩地在景色與人物臉上移動時，就像音樂家敏感而溫柔的眼神在美麗事物間的逡巡，用目光溫柔得觸摸世間一切的美。音畫分離，音樂家與朋友的幾次交談引出了美源于何處的題眼。演員的表演給的十足到位。關(guān)于水手服男孩Tadzio，維斯康蒂的選角太成功，古希臘才會有的俊美非凡不染纖塵的容顏，他一句臺詞沒說，就成了影史上最登峰造極的一張臉，是美的最高級。維斯康蒂在美、死亡、永恒的哲學(xué)性上達成了難以言喻的圓融，每次這位貴族導(dǎo)演要掌鏡舊時代的風(fēng)華挽歌時，他都是無敵的。他影像中那個戰(zhàn)前的歐洲又美又沉淪，風(fēng)華絕代，對比起來現(xiàn)在的世界是多么平庸乏味。
