《黑天鵝》《夢(mèng)之安魂曲》都只是本片拙劣的模仿者。夢(mèng)境，戲劇，現(xiàn)實(shí)三重交織，利用匹配剪輯的手法讓其自然過渡，超前的理念并融合了戲中戲和精神分裂的元素，殘忍、掙扎與血腥一起被虛掩在假象的網(wǎng)之下，一戳即破。 撲朔迷離的幻境像迷霧，現(xiàn)實(shí)又像刺骨的小刀，一下一下將痛楚感捅進(jìn)觀眾的內(nèi)心，將代入感提至最高，看完會(huì)有一種仿佛被凌虐而震撼的隱痛。 兇手自始至終都有三人，而不僅是經(jīng)紀(jì)人留美，三人的執(zhí)念都投射于未麻身上，致使精神分裂與悲劇的誕生。未麻是idol文化的產(chǎn)物，今敏的電影總是與時(shí)代現(xiàn)象密不可分，不管過去多少年，情節(jié)既反諷現(xiàn)實(shí)又具有超前性，達(dá)倫與諾蘭的敘事功力都遠(yuǎn)低于今敏。