去年影評(píng)人周閉幕片，顧曉剛野心相當(dāng)大，春夏秋冬家庭史詩(shī)只是“卷一”。幾處長(zhǎng)鏡頭調(diào)度都頗有巧思（尤仿古庭院中一段，單鏡頭內(nèi)的蒙太奇效；樟樹(shù)首次出現(xiàn)和拆樓兩處長(zhǎng)鏡也可圈點(diǎn)）。用大量單調(diào)的橫移長(zhǎng)鏡頭模仿山水畫(huà)特征雖有些稚拙（攝影不太穩(wěn)影響體驗(yàn)），但這種傳統(tǒng)步移景異的空間構(gòu)造嘗試顛覆西方縱深的形式很有意思。散點(diǎn)透視式的混音很精彩，非現(xiàn)實(shí)主義而關(guān)注內(nèi)心，數(shù)次提示視覺(jué)焦點(diǎn)外的在場(chǎng)。竇唯的音樂(lè)亦大添彩。幾個(gè)問(wèn)題：一是普通話部分臺(tái)詞過(guò)于書(shū)面化，很生硬（方言聽(tīng)不懂無(wú)法評(píng)判）；感覺(jué)不會(huì)寫(xiě)生活化的臺(tái)詞是現(xiàn)在青年導(dǎo)演中普遍存在問(wèn)題。二是很多場(chǎng)景還是努力在推銷一個(gè)西方想象的恬淡東方世界，如出標(biāo)題后第一場(chǎng)河邊穿著整齊的舞扇中老年人們（可以感受到跟現(xiàn)實(shí)生活中看到的差距很大），這種過(guò)度的歲月靜好讓中國(guó)觀眾看來(lái)會(huì)覺(jué)得很可疑。