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牛尾
非常不張藝謀，卻會是風(fēng)格最強(qiáng)烈、造詣上最乖張的一部。用大量的手持?jǐn)z影和面部特寫解構(gòu)都市人群生活的迷茫和暴躁，輔之以碎片化的剪輯和戲劇味十足的配樂，幕布一掀，就是一出秀才遇上兵的現(xiàn)實寓言。餐廳鬧劇，以紅綠光塑造出極端主義下的魔幻現(xiàn)實之趣，在此儀式下完成的性格互換則是另一份無奈抉擇。
月亮呀
將Bresson電影手部特寫的執(zhí)迷，截斷，挪用成另一種課題：如果手不再反映作為人的身體使用的一部分、功能性的全景，也不再屬於一個人的表意與表情；當(dāng)「不可分割的一部分」，「獨立」出來，會是怎麼樣子？斷手的擬人化，像是可以聽看、獨立思考，卻沒有延伸此意象提供解釋，也因為這樣，身體現(xiàn)象的部分／全部，解離／統(tǒng)一的辯證難以深化。但如果說，不存在而感到存在的部分肢體是幻肢，那反過來看，斷手的「擬人」，是不是以為整具身體還在，所以能思考的腦、能看的眼、能聽見的耳朵，才是斷手的巨大「幻肢」？之於斷手，幻肢的巨大，承擔(dān)了孤獨的巨大：剩下的太少，失去的太多；擁有的太少，記得的太多。
