默片的運動是一種靜態(tài)的運動，機位總是卡得很死，所有的姿態(tài)、語言、神情全部鋪平在一個時間、一個場景內(nèi)完成。聲音此時無法支配人們的視野與想象，以至于對于故事和角色的認(rèn)知在這個年代仍需要求助于最為直觀的畫面。如此我們就會發(fā)現(xiàn)，岡斯那些實驗性的影像運用有多么可貴了，他竭力探索對于影像時間的全新輸出方式——不論是奔騰的騎馬鏡頭，還是長長的三連幕式全景人物運動，都是一這樣一種有力的創(chuàng)造。除此之外，岡斯還懂得怎么去釋放影像潛藏的聲音——馬賽曲合唱那一段尤為精彩，因為他僅僅依靠鏡頭的頻繁切換變完成了一種可以聽得見的無聲奏鳴。時間指向聲音，聲音刻畫時間，不錯，即使去掉后世的澎湃配樂，我們?nèi)匀荒芨惺艿奖酒欠驳墓?jié)奏。 五個半小時或許有些冗長，但為了讓那些史詩般的星點筆法烙下印跡，整部影片又沒有一分鐘是浪費的。