可能對“因興趣產(chǎn)生的吸引”存有些許保留，但依然漫溢著文藝青年式的自我陶醉同時希冀它產(chǎn)生效果。遺憾基調(diào)的結局處理促成了真正敘述對象（一段關系）的完滿，這種精巧的閉環(huán)和反情節(jié)的時光流敘述使每一分每一秒對于觀眾來說都是夢幻。只是其中導向關系出現(xiàn)裂隙的因素太不充分了（生活壓力和工作強度改變了男主價值觀），人物自身性格被忽視，變成了資本主義職場環(huán)境把理想青年異化成父權家庭意識爆棚的社畜的勸辭片，因而中間從人設到敘述立場一度都不再均衡對等，造成對劇作概念的破壞。好在人物狀態(tài)全程都精準且連貫，理性之上的問題足以被時態(tài)遮蔽，浸入夢的旅程。