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柏拉菟
當(dāng)開始和結(jié)尾的飛機(jī)用略微緩慢有些不舍的速度劃過鏡頭，淡淡的出現(xiàn)ROMA標(biāo)題的時候；一次是輕輕的回憶，一次是輕輕的離去；飛機(jī)還具象化了時代如潮水般不可逆轉(zhuǎn)的前進(jìn)腳步。在全片反復(fù)的搖移、主角經(jīng)歷巨大傷痛之后，鏡頭靜止了一陣子；全片充滿了這樣的對比。看似游走在介入與旁觀邊緣的姿態(tài)、傾述的欲望過于淡、略帶一些模糊不清語焉不詳?shù)母杏X，都被那一刻的環(huán)境與主角前后景顛倒、環(huán)境中的沖突與主角產(chǎn)生強(qiáng)烈的互動給串聯(lián)起來；這是卡隆的角度，是孩子介于母親與女傭之間、中產(chǎn)處在社會之中的位置、個體在宏大歷史潮流中的認(rèn)知局限，在這種片面的視角、猶豫的態(tài)度、信息的缺失下，全片用了片面的、不確定的、信息缺失的黑白。羅馬是一副散點(diǎn)透視的長卷；寡淡中蘊(yùn)含濃烈，向往時又想抽離；輕輕的回憶，輕輕的離去。
想去海邊??
被鋪天蓋地所謂“賣腐”文化蒙蔽的我們這一代，很容易便忽略了在少數(shù)族群中埋伏著的真正危機(jī)。在不同的維度中，你總有機(jī)會落入少數(shù)派的分類，到時候，你期待誰來為你而戰(zhàn)呢？
閑勻一朵
女仆與女主人形成對照，也看得到家庭史詩的企圖。不過，有一點(diǎn)我存疑：劇作明明是十分常見的情節(jié)劇設(shè)計（中年危機(jī)、出軌、早孕、遺棄、死嬰、營救），導(dǎo)演手法卻偏偏要去戲劇化，要平淡，要黑白，要冷靜，結(jié)果搞得兩邊不沾，有掩耳盜鈴之嫌?！兜鼐锰扉L》也是這個問題：憑什么遠(yuǎn)景鏡頭里的溺水就更高級呢？溺水就是溺水，情節(jié)劇就應(yīng)該抒情。
