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白晝的流星
@資料館，林奇一貫主題是“人的存在本身即是詭異”，這部倒是很溫柔善意地探討“怪胎”作為人的尊嚴(yán)，在中譯名里也能體會(huì)到于毫無同理心的獵奇者跟風(fēng)者面前，“象人比人更像人”這層意味，對于教授的反省思辨“我是不是和馬戲班主一樣讓他成為展品”也表現(xiàn)得漂亮。全片把象人正面出場的懸念壓后，前半小時(shí)著重刻畫潮濕陰暗的倫敦，能聯(lián)想起一串《化身博士》《房客》《畸形秀》這類二三十年代的恐怖作品（再整點(diǎn)大霧就好了）；象人的設(shè)定則有些卡西莫多（尤其做教堂紙模）×《獻(xiàn)給阿爾吉儂的花束》里上升期查理的感覺，幾次流淚真的touching。結(jié)局的畫外音和《不可思議的收縮人》結(jié)尾像極了！
養(yǎng)吾
“This new experimentation work is directed towards the creation of an authentically international absolute language of cinema ”
Yoki是亞洲火鍋
沒有人比林奇更善于找到社會(huì)陰暗面的切入點(diǎn)，哪怕只是一個(gè)概念式的啟發(fā)，都能在所有人不曾注意到的地方發(fā)光。順著麻布袋上的空洞，林奇帶我們觸碰到了深入骨髓的虛無，以及難以啟齒的恐怖。在這個(gè)黑暗的童話世界中，觀看行為被賦予了超越媒介的痛苦屬性，在影片中觀眾可以輕易地對那些非人道行為進(jìn)行批判，而回到現(xiàn)實(shí)世界這種虛浮于生物本能的同情與電影中的惡行具有相同的道德基礎(chǔ)，因此甚至可以畫上等號。也許林奇想要借電影批判的東西必須要借助觀眾才能實(shí)現(xiàn)，又或者這只是一場無差別的針對人類本性的審判。我們完全可以將奴隸主與貴族在電影中所展現(xiàn)出的特質(zhì)提純，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)兩者并無任何差別，無論在馬戲團(tuán)還是在劇院象人都是被觀看的對象，觀眾只是在為奇觀獻(xiàn)出掌聲，唯一不同可能在于一些礙于臺(tái)面的虛偽，至于善意和悲憫只能存在于噩夢之中
