1.喪尸這一概念所具備的理論旨趣在這部電影中暴露無(wú)遺：作為精神分析意義上純粹驅(qū)力的化身、作為尼采意義上的末人，或是作為萊布尼茨意義上的單子，與片中顯而易見(jiàn)的消費(fèi)文明諷刺所共鳴。喪尸、機(jī)車(chē)黨和主角團(tuán)可以視作末人概念的三個(gè)面向。 2.噩夢(mèng)-開(kāi)場(chǎng)所形成的“此在”感削弱了敘事鏈的轉(zhuǎn)喻性動(dòng)力，不過(guò)留下了后來(lái)被模仿?tīng)€的“商場(chǎng)時(shí)間”。黎明-結(jié)尾看似是開(kāi)放的，卻早已被“尚未誕生的嬰兒”這一菲勒斯能指所定住。 ps：不要隨便教別人能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的技能（開(kāi)直升機(jī)），不然下個(gè)死的就是你。