仍舊延續(xù)了《修女艾達(dá)》的蒼白冷淡。“冷戰(zhàn)”實(shí)則是對(duì)愛(ài)情和時(shí)代矯揉造作的雙關(guān)，跨越兩大陣營(yíng)三個(gè)國(guó)家的分分合合意欲塑造一種環(huán)境與人物的交錯(cuò)互動(dòng)，但因兩名角色單薄的感情流散于通俗情節(jié)之中而失去打動(dòng)人心的力量，讓電影變得十分懶散，只有快速的情節(jié)發(fā)展和少量干癟的象征視覺(jué)元素。由于有英國(guó)專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)的加入，不由得覺(jué)得影片從頭到尾幾乎不停的歌舞與其說(shuō)像《芳華》更像《遙遠(yuǎn)的聲音》。音樂(lè)增添了不少娛樂(lè)感，還用來(lái)作為時(shí)代風(fēng)貌和情緒的替身。黑白、懷舊、landscape不像復(fù)古更近現(xiàn)代，帕維烏更多的還是追求這個(gè)電影每一場(chǎng)戲觀賞度，根本無(wú)視這兩名演員不來(lái)電的事實(shí)。故事靈感來(lái)自自己的父母，可能也就是電影結(jié)束了的“for my parents”還算為電影增加了些解讀的空間和欲望。“空鏡頭”結(jié)尾也許是這些后蘇聯(lián)電影虛無(wú)主義的不謀而合。