6/10。一間房幾餐飯的敘事條件難以解釋一家人性格上的成長和變化，無論是大哥和二哥裝新床、U盤的不雅視頻挑起飯桌混戰(zhàn)，還是結(jié)尾大哥幫二哥小解來和好，都有用低俗段子來填充人物動(dòng)機(jī)的單薄的夾生狀態(tài)。女性角色仍有被父權(quán)視角物化的特征，相貌優(yōu)越、嗲味天成的臺(tái)妹喵喵，作為網(wǎng)紅美眉放肆的行為，以和事佬的姿態(tài)開導(dǎo)家庭矛盾，都滿足了本土觀眾對(duì)外來妹的性幻想和善解人意的情緒價(jià)值；成為大哥二哥奪嫂沖突的焦點(diǎn)莫妮卡，只有作為兄弟和解的一種轉(zhuǎn)讓資源，沒有選擇權(quán)地被讓給二哥，其收集港產(chǎn)舊物的愛好也與香港文化身份的主題聯(lián)系松散；最后是恨嫁的做飯婆約瑟芬，她不成熟的男友沉迷于電競，希望哥哥賣掉連接血脈親情的房子以支助他的戰(zhàn)隊(duì)，當(dāng)他迷途知返為約瑟芬獻(xiàn)上婚戒時(shí)，她突然拒絕，這反而是唯一突破父權(quán)界定的角色，但其轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)十分匱乏。