用現(xiàn)實(shí)主義色彩搭建的三場(chǎng)父母子三人不同心理環(huán)境下面對(duì)家庭病痛的細(xì)膩寫照，三段式結(jié)構(gòu)都在推進(jìn)各自時(shí)空的影像思維，對(duì)生活的刻畫容易讓人聯(lián)想起《路邊野餐》，演員演技都很在線。作為青年導(dǎo)演的處女作技法已相當(dāng)純熟，在物象的運(yùn)用上足見導(dǎo)演思緒縝密，第三段的超現(xiàn)實(shí)段落想說的東西又太多，對(duì)鄉(xiāng)愁的執(zhí)著毫不保留的展現(xiàn)出來容易讓人看的不耐煩，包括對(duì)舟山荒島海風(fēng)侵蝕煙波浩渺的風(fēng)景拍攝，可以看做是導(dǎo)演想通過氤氳的情緒來連接現(xiàn)實(shí)的橋梁，好在結(jié)尾感情落點(diǎn)輕柔瑕不掩瑜。