【4.7】這是馮提爾被嚴(yán)重低估的初代作品，作為歐洲三部曲的休止符，《歐洲特快車(chē)》在總結(jié)二戰(zhàn)之后歐洲國(guó)家總體的宿命論走向，他的內(nèi)在立場(chǎng)不是為美國(guó)洗地，而是拍攝出遺留在土地之上的主體間隙，把上層建筑意識(shí)不到的張力擴(kuò)大。 拉斯馮提爾在銀幕合成的效果當(dāng)中似乎找到了綿延在影像內(nèi)部的空間聯(lián)系，這點(diǎn)特別體現(xiàn)在轉(zhuǎn)場(chǎng)的部分。勝過(guò)疊化的時(shí)間殘留，在空間的前后中共時(shí)演繹，讓上場(chǎng)的張力在下場(chǎng)依然保持。 充滿磁性威嚴(yán)的父性之音，隨著火車(chē)一路直奔德國(guó)，迷迭之中，代表著戰(zhàn)爭(zhēng)殘留的主人能指了充當(dāng)人物身上某種偶然的必然性，時(shí)間過(guò)境，那些遺落在歐洲的幽靈，似乎并不因?yàn)楹推侥甏膩?lái)到而離開(kāi)。