對(duì)教會(huì)與資產(chǎn)階級(jí)的雙重諷刺一直是布努埃爾作品中永恒的主題，而一些作者元素則在其作品中復(fù)沓出現(xiàn)，以至于觀者在觀影之前或許就會(huì)產(chǎn)生某種“先驗(yàn)圖式”：一種對(duì)于超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的期待。布努埃爾確實(shí)滿足了觀眾的這一愿望，在《一條安達(dá)魯狗》中出現(xiàn)的“斷手”從一間黑暗的房間中鉆出，且似乎無(wú)人驅(qū)使般地?fù)崦晃毁Y產(chǎn)階級(jí)女性，它昭示著資產(chǎn)階級(jí)的虛偽本性，當(dāng)欲望被還原為一種外在于人的客體時(shí)總是那么令人難以接受。 “暴風(fēng)雪山莊”式的懸疑類型模式在此也徹底失效，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的懸疑電影中，將人物與外界隔離開(kāi)的一定是某種物質(zhì)的自然元素，但在《泯滅天使》中主角們的被圍困與最后的脫離都顯得如此的非理性，封閉空間中的情感激化得以得到最大程度的放大，剝?nèi)ゴ碣Y產(chǎn)階級(jí)文化的禮服，布努埃爾將這些本源展現(xiàn)在銀幕之上。 2023.3.7