其實(shí)對于這個(gè)相對通俗設(shè)定、攝制精致程度頂配、且布滿好萊塢群星的電影，如果想要變得“好看”，完全可以采取簡化而非花哨的敘事視角。但多蘭無法放棄每一寸的自指，兩條線索就是他人生的AB面，而且必須反復(fù)互文、交叉講述，于是整個(gè)電影就給人一種“穿上西裝的少年”感。 相比視聽語言，多蘭將自我的存在與展示不斷地推向幕前，可能才是他最大的作者性，也是他被這個(gè)時(shí)代所密切關(guān)注的根源，構(gòu)成循環(huán)往復(fù)。一個(gè)猜想：他會將這種自指與自我重復(fù)，無休無止地拍下去，最終匯成以一種“自我紀(jì)念碑”的陣列。