若將《野玫瑰之戀》女主人公的舞女形象放入電影長河與時代流變下考察，我們可以發(fā)現(xiàn)，60年代的香港電影頗有上海遺風。葛蘭飾演的女主角唱跳俱佳，放在現(xiàn)在被pick up不再話下。為何從前舞女再好也只是個被人瞧不起的舞女，彈鋼琴的人也無法糊口，而現(xiàn)在，舞蹈和音樂則是中產(chǎn)家庭的象征。是否當一項技能被視為能帶來“金錢”或“榮譽”之時，學習這項能力的成本也會迅速上升而被資本壟斷？此外，在性別視角下考察，固然可以得出許多有趣的但似乎“顯而易見”的表現(xiàn)，諸如男性凝視、愛情暴力等，但若我們拋開電影主要人物的性別時，這場愛情悲劇被還原為世界對一個高貴靈魂的謀殺。