難怪法國有孕育新浪潮的土壤，三十年代就能有這樣的先鋒電影。先是詩人作畫，畫中的嘴，背后的疤，鏡里的道，斷臂的維納斯物化出的貴婦，詩人通過電影來死亡，來復(fù)活，來重塑自我，自己厭倦了跟蹤，窺視，煩悶，無趣，轉(zhuǎn)化為內(nèi)在不朽的雕像，通過上層階級優(yōu)雅地從雪仗孩子的懷里掏出的紅心A，就是盜竊，壓榨，對下層的苦難與死亡熟視無睹，對罪放縱，充滿謊言與欺騙的意向。木板后的雙性人，跌入空間的游泳池，冗長無趣的人類生命軌跡，維納斯生與死之間的更迭與美的永恒。電影本身有點悶，就和作者本身的詩，畫，小說一樣，但是想象力是有趣的，想要用上帝視角進(jìn)行審判的態(tài)度也是明確的，就如同在鍵盤前寫影評的我一樣無情而刻薄。