劇情：
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一撇灰
作為一個偽恐怖片愛好者，觀看是全程緊跟著鏡頭的移動，害怕但又想看，在這種好奇心的趨勢下想看又不想看，鏡頭一轉(zhuǎn)的時候我很害怕突然冒出一個鬼來嚇死我，但問題是該嚇我的地方?jīng)]嚇，我不該嚇的地方，嚇了我一跳，妹妹趴在窗戶邊的鏡頭居然嚇了我一跳，嗨沒辦法膽子小。 前面我還以為是招魂式恐怖片后半部分居然是驚悚大屠殺片。
金妮
通過影像模仿視覺障礙患者的知覺模式，全片淺焦鏡頭以及聲音處理將觀看者的視點完全有限地聚焦在人物主體（換言之觀看者看到的實際上是人物自身的身體圖像）強于婁燁，河瀨直美等停留在外部或是半主觀的影像，接近哈佛感官人類學(xué)實驗室紀錄片?！睹と恕吩噲D講述一個相當簡單，工整的愛情故事，不過更值得注意的是影片之中兩種異常的具身時間性：前者由讀屏軟件的機械聲音，肌肉藥物構(gòu)成了一個失明+肌肉松弛患者的環(huán)形時間，后者則是癌癥與化療接近死亡的時間，通過媒介自身實現(xiàn)一種遠程在場，甚至是替代性的遠程觸覺。另一方面，在《盲人》中，導(dǎo)演融入了很多迷影梗，特別是對《泰坦尼克號》的調(diào)侃實則重新思考了媒介工業(yè)被視為本體的視覺主導(dǎo)屬性，然而問題在于導(dǎo)演嘗試通過一種新的愛情神話替代舊的版本。
