古典文學(xué)專業(yè)/音樂/日常表演「男性氣質(zhì)」（粗野，骯臟，無禮，野性）/二十年悼亡死去的戀人（年上/養(yǎng)成）/偷看健美雜志/歇斯底里的崆峒深柜，被「獨立自主聰慧機敏/被認(rèn)為有女性氣質(zhì)人格/的男性」所奪魂并擊敗：經(jīng)典（也意味著司空見慣）的性別話語反差操演。 最出色的其實是鄧斯特的女性形象，是女性主義的，是女性創(chuàng)作者清醒冷靜，不被政治話語帶跑的塑造。 刻意的對比和符號表達(dá)，完全不如幾場值得銘記的，女性導(dǎo)演視角下新奇，才華沖出屏幕的「性張力」時刻（那凸起的帶油的馬鞍！那粘在裸體上的泥土！那遮掩自慰的白布！那水中浮動的獸皮繩子！共同點就是：沒有愛，只有性，特直接，女人好可怕，喜歡了）撼動人心——若沒有這些，這片就太過平庸：類似去年的《最后的決斗》，好導(dǎo)演的生產(chǎn)性輸出，mediocre，挺好，挺累，沒意思。