奉的作品看來看去還是《殺人回憶》最野，也許是這幾年越來越被資本同化，不但要給電影節(jié)圈看，還要給英語主流觀眾看，非常寶貴的粗糲質(zhì)感沒了，打造出的是一個(gè)個(gè)整潔光滑的產(chǎn)品，表達(dá)過剩而后勁不足；不管是《雪國列車》還是這部，階級(jí)批判拿給歐美arthouse本身就有些諷刺。除幾重高低空間指設(shè)、開頭結(jié)尾重復(fù)半地下室的窗戶（通往高處的希望？）、風(fēng)景石的重?fù)?dān)等種種顯而易見的設(shè)計(jì)，另一重是不斷出現(xiàn)的軍事元素（和美國舶來），從三八線、兵役、摩斯密碼、對(duì)講機(jī)、地窖、如艦隊(duì)般擺放的桌子、原住民扮演游戲，到如同諜戰(zhàn)計(jì)劃般滲入上層家庭、準(zhǔn)備生日派對(duì)，一方面房子變成陰謀、機(jī)密、獸性、廝殺、藏匿的戰(zhàn)場(chǎng)，一方面是朝鮮、美國、日本無所不在的地緣威脅，感覺這個(gè)角度可以再仔細(xì)想想。