同樣的題材，與被韓國社會的主流價值觀所排斥的《綠洲》不同；相似的手法，與被貴族階層的《游戲規(guī)則》所驅(qū)逐的《無辜的人》相反，這些「邊緣人」的《綠洲》被強行安置在系統(tǒng)之內(nèi)。影片的導論指明：這是一群脫離了療護中心就會喪失生存能力的人。從這個角度看，這群被現(xiàn)代人類文明拋棄的「系統(tǒng)人」既是本片主角，也是整個社會的主流人群。然而面對這些被「錯誤地」扔進《感化院》里的人，作者是如何展現(xiàn)其生命狀態(tài)的呢？導演賦予這些少年人行為上的權(quán)力——鼓勵他們用自己的身體進行政治性的表達。從強烈的反抗意識來看，這些少年人的智力狀況明顯與開頭描述的背景不符。因此，具有遮蔽性的真實素材與作者補拍和延展的「表演」沒有直接的關(guān)聯(lián)。當然了，也有個體性大于政治性表達的例子，通過與《朵拉或我們父母的性神經(jīng)官能癥》的對比，或許能看出區(qū)別。