劇情：
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《放學(xué)被幾個人拉到?jīng)]人的》相關(guān)評論
璺筠0315
【8】在納粹控制下的普通人們...大致瞄一眼以為是那種炮火連天的戰(zhàn)爭片，沒想到生活氣息很重，滿滿的真情流露，畢竟是意大利新現(xiàn)實主義的奠基之作。
小八嘎的主人
「流浪藝人」如同天使/死神/游吟詩人般穿越空間與時間，讓盡管對希臘歷史一無所知的我們也感受到巨大悲鳴與上蒼的冷酷，安氏作品越接近神性越無法用文字與語言表述。
王子沒空
《Roma, città aperta》 好死不難，好活不易。 《羅馬，不設(shè)防的城市》之于意大利電影，是一記猛藥，一舉把意大利新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作推向巔峰；之于世界電影史，是一汪清泉，扛起攝影機(jī)走到街頭去還社會以普通人。把真實記錄，把事件呈現(xiàn)，把問題提出，對電影藝術(shù)的全新詮釋與解讀，不僅成為了巴贊長鏡頭理論的有力支持，也是后世現(xiàn)實主義電影無限靈感之源，在以好萊塢為代表的古典電影與現(xiàn)代主義電影之間搭起一座玻璃橋，兼顧電影藝術(shù)之美，豐沛社會歷史之實。 1942—1956新現(xiàn)實主義，意大利的主旋律，世界性的影響力。
麻花辮的幽靈
4.5. 形式和風(fēng)格高度統(tǒng)一。一次沒有終點的流浪，永無止境的淪陷。360°全景長鏡頭，代表著各級勢力圍困著民眾；長鏡頭的每一次剪輯點，都像是在民族歷史上劃的一道傷痕；民歌訴說著民族情結(jié)和未來希冀；奧德修斯的故事和殘破的雕像凸顯神話底蘊。眾多大師都涉足過流浪藝人這個領(lǐng)域（小津、費里尼、伯格曼等）流浪一詞本身就攜帶著時空觀念，而安哲的流浪讓時空停滯，或者說，讓終點和起點重合了。
