安哲的長篇史詩巨作，通過流浪藝人的巡回演出穿插見證希臘近代重大歷史事件，并以所演劇目形成互文，影射現(xiàn)代悲劇的重演。安哲標志性的時空長鏡頭形成了虛構\真實歷史雙重指向之間的互動，在一鏡之內(nèi)造成連續(xù)性假象，同時借助畫外音補充敘事，以空鏡頭代替演員表演，制造物是人非的悲涼氣氛。 在重構歷史的過程中，流浪藝人是當前歷史的見證者，而觀眾成為了既有歷史的旁觀者，這是通過全篇的中景長鏡頭實現(xiàn)的，安哲根本就沒有想讓觀眾認清每個人物，因為流浪藝人不是特指而是泛指，是亂世背景下人民的縮影，消解了希臘史詩中的個人英雄主義，賦予其歷史意義，從整體把握人民群眾對歷史進程的推進作用，同時突顯個人在歷史洪流下命運坎坷的渺小與無力，強迫觀眾凝視這段艱難的歲月，在詩意的惆悵中感受國難的悲憫。這是屬于希臘人的傷痛，安哲的傷痛。