劇情：
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兔子不吃大蒜
「4.0」關(guān)于濃縮法蘭西的無(wú)限可能，性喜劇的戲謔語(yǔ)氣不斷被新聞播報(bào)和警報(bào)式的嗡嗡配樂(lè)所干預(yù)，通過(guò)無(wú)法完成的做愛(ài)、進(jìn)入家中的流浪阿拉伯人進(jìn)行反復(fù)，想輕巧地處理一系列議題，神奇地展開(kāi)多個(gè)方向，不過(guò)總歸是淺顯松散的。
你不是真的甜
這個(gè)片子吧，很簡(jiǎn)單的一些小事，拍的，含了很大的隱喻。 只能說(shuō)，慶幸在國(guó)內(nèi)，并不混亂，沒(méi)有這種危險(xiǎn)沖突。而且如果不是男主談工作，從大環(huán)境看，我真以為他們?cè)谑畮啄昵澳莻€(gè)時(shí)代?？墒请y民、沖突都挺現(xiàn)代的。我：他們不玩手機(jī)的嗎？老鐵：邊緣人都沒(méi)地方住了，玩啥。
企鵝在人馬座
旁白在這部片子中是非常有必要的：它不僅是全知全能的一種存在，喚起全片青春基調(diào)下淡淡的對(duì)生命意識(shí)和宿命論的悲愴感；這種上帝視角的去音效式敘事，是很“拉美”的一種表達(dá)，時(shí)間軸在原本的敘事語(yǔ)境下被向前向后延展開(kāi)來(lái)；中立的詼諧也是高級(jí)的幽默沒(méi)錯(cuò)了。特別喜歡公路戲的部分，太陽(yáng)的光暈，行道樹(shù)開(kāi)的小花，塵土和垃圾遍地都有，三人爭(zhēng)吵和熱烈的互動(dòng)沾滿汗?jié)n、穿越時(shí)間和屏幕把墨西哥的溫度傳遞給我。《羅馬》17年前的創(chuàng)作，阿方索講故事的手段和鏡頭相較青澀和沒(méi)有那么有設(shè)計(jì)感，但還是一樣的充滿生活的韻味和生命的力量。他鏡頭里的墨西哥太迷人了，墨西哥人太有人情味了。這才是一個(gè)電影工作者對(duì)故鄉(xiāng)最深沉的愛(ài)吧。（5）
