四方田犬彥在《日本電影100》書中寫到：「要知道一部電影中隱含有多少文化母本，我們僅對田中忠雄于1937年在有聲電影研究所導(dǎo)演的《人情紙風(fēng)船》加以分析就足夠了。毋庸贅言，該作品直接取材于19世紀(jì)中葉默阿彌執(zhí)筆的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不過只有出場人物的設(shè)定來自原作，內(nèi)容上則是對Jacques Feyder的《米莫薩斯公寓》不露聲色地改頭換面。全片的氛圍有意識地因襲了高爾基的《在底層》，而電影類型采取了大飯店樣式。本來故事發(fā)生在江戶，出生于京都的導(dǎo)演卻把自己胡同里玩耍的少年時光的懷念巧妙地雜糅于其中?！?簡言之，日本傳統(tǒng)戲劇+法國電影+蘇俄小說+好萊塢電影形式。人物走位和機(jī)位調(diào)度過了快一世紀(jì)來看，依舊十分細(xì)膩。