5.5，學(xué)的是波西米亞，用一些舞臺(tái)高光時(shí)刻來(lái)對(duì)明星的魅力做一次正向的輸出，但顯然波西米亞最后那場(chǎng)舞臺(tái)戲的感染力和表現(xiàn)力是遠(yuǎn)在這片之上的。正向輸出也意味著需要對(duì)某些負(fù)面內(nèi)容進(jìn)行規(guī)避，所謂的時(shí)間線(xiàn)梳理回顧不會(huì)那般完整和全面，所以電影意料之中對(duì)梅和近藤真彥的感情做了提純，血染的風(fēng)采和某某行動(dòng)肯定就不提了，黃維朗掌摑事件倒是寫(xiě)進(jìn)去了，但那個(gè)事情本來(lái)梅也沒(méi)什么大錯(cuò)。其實(shí)這種大女主傳記片，主角能成那片子其實(shí)就成功一大半了，但女主偏日系的形象實(shí)在離梅市井出身的街頭大姐頭氣質(zhì)有點(diǎn)距離，其實(shí)片方大量使用梅艷芳自身的影像素材也能感覺(jué)到他們自身的不自信，你挖掘不到人物內(nèi)心的真情實(shí)感，試圖用形象復(fù)刻和場(chǎng)景還原的方式讓觀(guān)眾相信虛幻假象成真的現(xiàn)實(shí)，那無(wú)疑是不會(huì)成功的。