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《黑道大佬的和我的365天》相關(guān)評論
蒸汽大兜蟲
該死的，我沒想到我會get到組長老段的帥，我的天，他在我眼里不是一直丑得別致嗎？為什么在這里，他變成了散發(fā)著迷人魅力的性感死鬼？高城、伍六一這些我從沒覺得好看的男人，居然也在散發(fā)魅力勾引我，真是太不要臉了。人設(shè)加成下，李晨都沒那么討厭了，當(dāng)然，陳思誠依舊還是那么土，那么油膩。只是沒有平時油膩的那么討厭罷了。
科西嘉前流放犯
開場，攝影機(jī)搖入大樓如同窺視另一時空，一如影片后半部分，被封鎖的大樓與諸關(guān)系的建立將沖突空間化，罪人能指在舞臺空間中的游蕩，返歸。對于巨型鐘的迷戀是現(xiàn)代性的產(chǎn)物，舊式的日晷時間被不斷切分，作為“刺入”（字面或引申含義）的兇器。黑色電影的宿命性在這里等同于物的引誘與處刑，破碎的電梯有如刑具。沒有什么比《大鐘》能夠更好地闡釋馬克·費(fèi)舍的Capitalist Realism。1940s末，傳媒業(yè)的巔峰正在沖向后福特主義。一部精準(zhǔn)地預(yù)言了現(xiàn)在的科幻片，大鐘內(nèi)部的電氣元件變成了服務(wù)器與數(shù)據(jù)庫，舊電影中最具“賽博感”的時刻。 這就是為什么《大》的最后一幕如此無法令人忍受，它將影片倉促地再次成為一部皆大歡喜的童話，充滿了那種混雜著反諷，傳統(tǒng)與社會批判的黑色父親。
富野
1919年——1921年蘇波戰(zhàn)爭（即華沙戰(zhàn)役）期間，在西方縱容下波蘭政府曾扣押拘禁數(shù)萬紅軍戰(zhàn)俘并導(dǎo)致大量死亡?，F(xiàn)代波蘭是根據(jù)1918年布列斯特和約從蘇俄獲得獨立。但是，此后波蘭一直成為西方勢力封鎖和干涉蘇聯(lián)的橋頭堡和急先鋒。由于缺乏相互信任和歷史積怨，導(dǎo)致雙方在戰(zhàn)爭背景下不斷出現(xiàn)極端暴烈的反
