小說改編很容易遇到一個(gè)困境，就是如何讓小說的故事找到現(xiàn)實(shí)的根基，這往往需要修補(bǔ)大量的現(xiàn)實(shí)邏輯問題，這也是改編《刺殺小說家》最難的地方。小說很短，留白很多，你可以理解成想象世界是現(xiàn)實(shí)世界里主人公的內(nèi)心投射，各種細(xì)節(jié)可以在在腦補(bǔ)中對(duì)位。到了電影改編，一切都需要很實(shí)，類型片又需要爭分奪秒地計(jì)算節(jié)奏，這時(shí)候用類型片常見的套路和技巧來填充，到了觀眾那里，能不能迅速接受它的世界觀和故事的現(xiàn)實(shí)邏輯，就成了一個(gè)問題，創(chuàng)作者也很容易在類型片寫作技巧中迷失。什么技巧都對(duì)，可能只是編劇寫作技巧層面上的對(duì)，改編填補(bǔ)的太滿也可能淪為事趕事，而第二幕的敘事節(jié)奏本來就是一座迷宮。個(gè)人情感上我很喜歡這部電影，基本上就是想象中的樣子，類型技巧上很有專業(yè)水準(zhǔn)，電影制作上的工業(yè)含金量也很高，看得出路陽導(dǎo)演的野心和追求！