事件大于敘事。用片段堆疊起來(lái)的故事，導(dǎo)致節(jié)奏把控相當(dāng)松散，以至于淚點(diǎn)情緒剛上來(lái)敘事就轉(zhuǎn)向下一個(gè)片段了，人物也基本是被事件推動(dòng)著發(fā)展，這也導(dǎo)致它的情緒感染力和動(dòng)機(jī)略有所欠缺。其次，主要角色欠缺人物弧光，其他角色也基本是工具人屬性，觀眾很難被帶入到整個(gè)敘事中。稍微有點(diǎn)玩味的點(diǎn)可能還是賈樟柯了，客串山西煤老板，以及真空漂浮的筆和報(bào)紙，也是當(dāng)年賈樟柯玩的“飛碟”“升塔”這一類超現(xiàn)實(shí)主義元素的借鑒。當(dāng)然少不了和藥神的比較，或許“類型化敘事”依然是真實(shí)事件題材改編的最有效且最現(xiàn)實(shí)性的方法。其實(shí)，《不休不止》主題表達(dá)其實(shí)可探討的東西太多了，新聞媒體和弱勢(shì)群體問(wèn)題，幾乎是我們當(dāng)下無(wú)法被言說(shuō)的敏感點(diǎn)，被述說(shuō)的和被沉默的都成了我們這個(gè)是時(shí)代的印記。二十年前如此，此刻依然如此。