關(guān)于影像在真實(shí)凜然的苦難面前變得虛偽遮掩的那一面，已足夠在其體會(huì)。其實(shí)它并不需要寄托于攝影形式上優(yōu)美的辭藻和修飾來(lái)書寫愛(ài)情的偉大，僅僅是鋪陳現(xiàn)實(shí)，就已足夠讓觀眾領(lǐng)略世俗的永恒。此刻的我們已經(jīng)不需要反復(fù)借由歷史來(lái)反思境遇，因?yàn)檫^(guò)往的境況早已勝于浪潮的彼端，飛馳的駿馬已沒(méi)有草地供其奔跑，難得的自由也已被冷漠嘈雜的現(xiàn)代社會(huì)絞殺殆盡。「女性」顯然比「同性」這個(gè)詞匯更能精準(zhǔn)切中它的表達(dá)，或許人們會(huì)在這樣的媒介中被喚醒無(wú)數(shù)次身體機(jī)能，對(duì)所愛(ài)之人的渴望直覺(jué)，但終究，她們面臨的是一個(gè)沒(méi)有出口且為其犧牲的世界——這是一部反襯自身“不自由”的作品，自它誕生之初至燃燒殆盡，都永遠(yuǎn)被禁錮在枷鎖牢籠之中，這是藝術(shù)的悲哀，更是人類的悲哀。雖然它很美，但卻從來(lái)沒(méi)有真正觸碰到愛(ài)的一分一毫，用傷痕累累的軀體努力感動(dòng)未來(lái)的人。