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《之后2》相關(guān)評(píng)論
暢晨原味
這一集spock就犧牲了？誰(shuí)說(shuō)美國(guó)宣揚(yáng)個(gè)人主義的？The needs of the many outweigh the needs of the few, or the one.
羊村你喜哥
木心說(shuō)，越是現(xiàn)象復(fù)雜的事物本質(zhì)越簡(jiǎn)單。侯麥深以為然，所以他的電影永遠(yuǎn)是兩性之間的組合、拆分和搭配。從康德主義者的眼界看來(lái)，人總是期待看到自己想要看到的事物。兩個(gè)被這種先驗(yàn)判斷所困擾的女孩在綠意盎然的《春季》相遇，一見(jiàn)傾心的二者既是同病相憐卻也互為鏡像和因果。康德的《純粹理性批判》明顯不能幫助從事哲學(xué)教育的女主角作出清醒而深刻的自我剖析與自我批判，因此影片需要不斷的對(duì)話(huà)和思辨。當(dāng)她與女性相處時(shí)，她是作為理性（父親/男友/老師）存在；當(dāng)她與男性相處時(shí)，她是作為感性（女兒/女友/學(xué)生）存在。影片在這種視角不斷流轉(zhuǎn)切換的驅(qū)動(dòng)下走到兩性辯論的高潮階段，然而二者都想贏得對(duì)方的認(rèn)同，即永遠(yuǎn)深陷先驗(yàn)主義的怪圈之中?？梢?jiàn)西方哲學(xué)探討的核心總是主客關(guān)系的對(duì)立統(tǒng)一，難怪木心要說(shuō)中國(guó)文化精神的最高境界是欲辯已忘言。
漢子徐Viola
喜歡最后從飛機(jī)上拍火車(chē)然后拉遠(yuǎn)的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，前面好久都沒(méi)有臺(tái)詞，只是拍照，直到母子的出現(xiàn)，筆頭上的故事才真正開(kāi)始了，他要去慕尼黑結(jié)束這個(gè)故事，而電影的敘述卻只能到這里為止，不能將迷霧撥開(kāi)，這樣反而會(huì)有損真實(shí)，城市漫游只能是巧遇和飛逝，一切導(dǎo)向都定好的結(jié)局還是留在想象中吧
渡匯啟示
大愛(ài)！忘了之前看誰(shuí)的廣播中提到，大概意思是“想要讓苛刻的影評(píng)人喜歡你的文藝片，只要在其中適時(shí)地加入一些哲學(xué)觀點(diǎn)，那么對(duì)于飽讀詩(shī)書(shū)卻缺乏創(chuàng)造力的影評(píng)人來(lái)說(shuō)就是一劑春藥”。恰巧是在此部前看到的這條廣播，這句話(huà)也確實(shí)一直縈繞在心中，在他們討論“先驗(yàn)”“超驗(yàn)”的時(shí)候不時(shí)會(huì)心一笑～尤其是看到女主閱讀和討論康德的《純理性批判》那可真是G點(diǎn)高潮。哈哈。也理解了為什么侯麥在影評(píng)界想有如此高的聲譽(yù)，不過(guò)是滿(mǎn)足了大家刻意曲高和寡的裝逼心態(tài)。沒(méi)錯(cuò)，我就是在說(shuō)自己。哈哈哈哈。侯先生去世那年就曾被朋友鄙視沒(méi)看過(guò)他的片子，8年過(guò)去了，終于看到了，并沒(méi)有失望，也確實(shí)喜歡，這種感覺(jué)真好。
