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《紅杏出墻未刪減》相關(guān)評論
糯米愛好者
片名“l(fā)isten”很好地做到了一語雙關(guān),聾啞女孩需要周邊人的聆聽,邊緣家庭更需要政府的聆聽。為了強化主人公一家的生活困境,導(dǎo)演在鏡頭中借助了門框等道具來凸顯生存環(huán)境的逼仄,而在社會服務(wù)中心則多為廣角鏡頭,與家庭環(huán)境形成對比。與之對應(yīng),劇情主線是主人公夫妻倆與社會服務(wù)中心的對峙,善惡之分十分明確,并沒有對這一政策進行解釋,只是讓工作人員以強盜的方式入場,繼而一直扮演著反面角色,這對于不夠了解情況的觀眾來說理解起來有些吃力,正是因為這種不解,阻隔了后續(xù)本該感人的劇情與觀眾產(chǎn)生共鳴,繼而削減了憐憫的情感體驗,能夠看到的只是形象單薄的無助父母。個人認為聾啞女孩這一角色可以更好地展現(xiàn),現(xiàn)在來看她更多充當(dāng)著工具人的角色,這主要表現(xiàn)在創(chuàng)作者將她的聾啞作為了對峙的最終武器。不過影片立意是極好的,值得四星。
熱水袋殺手
作為你朋友圈唯一摸過泰坦尼克號遺骸的人,我期待了三五年終于等到了《六人:泰坦尼克號幸存的中國人》紀錄片公映。 吳亦凡《大碗寬面》歌詞「我這一生漂泊四海 看淡了今朝」可以形容這部電影主人公的境遇——六位中國幸存者有的英年早逝,有的至死都未跟子孫講一句自己在泰坦尼克號的遭遇。 這部紀錄片果然展示了《泰坦尼克號》刪減片段——以中國幸存者為原型的救援鏡頭。我覺得所有人婚前都應(yīng)該經(jīng)歷一下「夫妻本是同林鳥,大難臨頭各自飛」之后再決定是否和對方結(jié)婚。 此前有一部同樣由后人講述祖先移民的紀錄片《客從何處來》,這兩部紀錄片的思想傾向是一致的:透過后世查閱的各種材料,復(fù)原(數(shù))百年前歷史上小人物發(fā)生過的故事。
沒事?lián)项^
李政宰首當(dāng)導(dǎo)演,故事雖然有點扯,但至少拍得不無聊。迅如疾風(fēng)一般的節(jié)奏,密不透風(fēng)的信息量牽掣著緊張的槍戰(zhàn)動作設(shè)計,逐層反轉(zhuǎn)也保持了升級新鮮感,清一色西裝革履的安保特工們一交戰(zhàn)就難以分清敵我,就像這早分不清正邪的政治泥潭。兩大帥哥次長像兩條相交線,不斷撕扯揪住對方,即便短暫交匯殊途同歸,很快又分道揚鑣。間諜和民 主斗士的底色一樣悲涼,生于抗?fàn)?,死于不理解?/div>
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第69章
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