深沉悠遠(yuǎn)的鏡頭、簡潔凝練的語言，無論是《遠(yuǎn)方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹》，錫蘭的電影核心在于含蓄的風(fēng)格與靜止的狀態(tài)，但沉于其下的，則是洶涌甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠(yuǎn)悠長。 《遠(yuǎn)方》對白極少，錫蘭選擇用畫面展開情節(jié)，用安靜撕裂距離，從而表達(dá)出時間與時間、空間與空間以及人與人之間無處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運的無常。 影片中有句臺詞：“你說你要像塔可夫斯基一樣拍電影?！?錫蘭的電影，在氣質(zhì)上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂傷），最終形成了自身獨特的電影風(fēng)格，在小亞細(xì)亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。